En estos meses hemos trabajado a tres borradores para proyectos propedéuticos de pintura mural.
Desde mucho tiempo hemos pensado escribir algo basándonos en nuestras experiencias didácticas y productivas de casi medio siglo de actividades en Europa y América Latina, y estos borradores que presentamos hoy son una nueva tentativa en este sentido.
Todos nuestros estudios teóricos sobre el tema de la pintura mural han iniciado consultando algo de los antiguos tratados como la “Historia Natural” de Plinio el Viejo o la “Perspectiva pictorum et architectorum” de Andrea Pozzo, hasta llegar al fundamental e imprescindible “LIBRO DEL ARTE” de Cennino Cennini.
Y luego consultamos también muchos de los manuales de técnicas de la pintura mural que se publicaros a finales de 1800 e inicio 1900 (como “Pittura Murale” di Giuseppe Ronchetti o “L’imbianchino” di Damaso Fratazzoni), cuando la Pintura Mural estaba desapareciendo en favor de los cuadros de caballete para las galerías y los coleccionistas de hogar.
Hasta que llegó el Movimiento Muralista Mexicano, con su máximo teórico David Alfaro Siqueiros, del que están registrados en su archivo de la casa/taller Polanco Mexico D.F. más de 400 escritos sobre Arte y pintura mural.
Su texto revolucionario “COMO SE PINTA UN MURAL” marca la pauta fundamental del muralismo moderno y contemporáneo. Lo conocimos en un evento histórico que marcó la vida de muchos jóvenes pintores como el subscrito: la primera grande exposición personal de David Alfaro Siqueiros en Florencia – Italia organizada por el histórico del arte Mario de Micheli en el 1976.
“COMO SE PINTA UN MURAL” lo estudiamos y buscamos de aplicar todas sus indicaciones a la hora de realizar obras, incluso en edificios históricos, como varias iglesias de 1600.
Pero en algunos casos las descripciones se enredaban y no resultaban claras, pues, evidentemente el maestro Siqueiros experimentando y buscando caminos no lograba explicar con claridad los procedimientos prácticos a seguir.
Es por eso que pensamos escribir estos borradores para CURSOS DE PINTURA MURAL, como complementos o “anexos” del texto de Siqueiros, que enfrentan de manera sumamente práctica solamente algunos aspectos del problema en el diseño metodológico de dos cursos básicos: el primero de Poliangularidad y el segundo de técnica del Buen Fresco.
También hemos recopilado unos textos que describen algunas experiencias prácticas de muralismo en Nicaragua, que pueden ser útiles en cualquier parte del mundo, como los problemas de realización del “Conjunto Artístico Monumental Santa María de Los Ángeles en Managua”, obra mencionada en la primera Enciclopedia Universal del Arte Contemporáneo “Treccani” (ver al final de este POST)
El primer borrador titulado “CONTENIDOS ACADEMICOS DE LA ESPECIALIDAD DE MURALISMO” enfrenta la relación entre el ente pintor/espectador y el ente muro/arquitectura/espacio urbano: la ida y vuelta de los mensajes plásticos entre estos dos entes, y la búsqueda de una estructura compositiva o esqueleto de la futura pintura mural.
El segundo borrador titulado “LA TECNICA DEL BUEN FRESCO” es solamente la tentativa de reducir metodológicamente la didáctica de esta técnica en un módulo de 25 talleres por un total de 100 horas. Luego este módulo puede ser repetido varias veces con los mismos contenidos, pero aumentando la complejidad y dificultades temáticas.
El tercer borrador titulado “PINTURA MURAL EN NICARAGUA”, como decíamos, es una recopilación de textos como apoyo didáctico al curso de especialidad en muralismo.
En la introducción hemos publicado una conferencia inédita de David Alfaro Siqueiros de 1966 titulada “LO QUE LE DEBE EL MURALISMO MEXICANO AL ARTE ITALIANO”, entendido como fin de las vanguardias históricas y retorno al “arte mayor” como en todas las civilizaciones de la humanidad.
Allí está el meollo del problema…que los jóvenes pintores muralistas deberían conocer y estudiar….la narración apoteosica de esta batalla librada especialmente en el continente americano entre el ARTE MAYOR y el DRIPPING se puede entender muy bien estudiando la vida y las obras del nicaragüense RODRIGO PEÑALBA del que, en este texto de apoyo didáctico pueden encontrar tres artículos del suscrito.
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con la fotografía del Conjunto Artístico Monumental SANTA MARÍA DE LOS ÁNGELES en el Barrio Riguero de Managua:
Una obra de Arte Contemporánea que rompe con los cánones y conceptos neo-académicos impuestos por el “Sistema del Arte Contemporáneo”
