In poco più di una settimana di intenso lavoro ho preparato 25 tele per dipingere, con un sistema che sono riuscito a perfezionare nei vari decenni di lavoro all’estero. Approfitto per una riflessione sulle TELE PER DIPINGERE in condizioni di “sopravvivenza pittorica”…..e visto che ormai il fenomeno dei “giovani in fuga dall’Italia” sta diventando un esodo, magari tra i tanti ci sono anche dei giovani Pittori a cui forse possono interessare alcune di queste esperienze professionali maturate dal sottoscritto. Non mi riferisco ovviamente a presunti “artisti emergenti” in cerca di “fortune” commerciali all’estero, quanto a Pittori italiani seri e orgogliosi delle proprie radici e che non possono svolgere la propria professione e lavorare dignitosamente nel proprio paese.

Il primo criterio che la pratica dei viaggi transatlantici mi aveva suggerito era di lavorare su tele con un lato MAI superiore a 80cm….che era la lunghezza massima per il bagaglio a mano. Le tele si potevano arrotolare sul lato degli 80cm. e trasportare il rotolo come “bagaglio a mano” (sconsigliato inviare rotoli di dipinti come “bagagli in stiva”, perchè in caso di smarrimento i risarcimenti delle compagnie aeree sono ridicoli).

Negli anni ’80 in aereo si poteva portare quasi di tutto e nelle misure e pesi c’era una incredibile flessibilità. Io allora viaggiavo sempre con un mio “studio mobile”, che era una borsa rigida da tracolla, tipo quelle che usano gli elettricisti, con dentro tutto quello che mi serviva per dipingere: pennelli, colori e mini-tavolozza, matite, pastelli, taglierini vari, oli, vernici, e fissativi….e non ho MAI avuto problemi. Poi, caduto il “Muro di Berlino”, gli Stati Uniti hanno inventato il “terrorismo” ed è finita la festa. Ormai un pittore non può praticamente trasportare più niente…e dubito anche che gli 80cm. come “bagaglio a mano” funzionino ancora in questo lento cammino al rovescio: dalla quasi-Libertà al Proibizionismo Globale.

Occhio comunque, che con i dipinti si dovrebbe pagare sia quando si entra in Italia, che quando si esce…che quando si stà: in Italia un Pittore dovrebbe pagare sempre…anche se non vende nulla (in questo clima zdanoviano che chiamano ”arte contemporanea” Caravaggio e Van Gogh avrebbero probabilmente cambiato mestiere).

La storia delle mie tele per dipingere, negli ultimi anni (ormai decenni), risponde a criteri che pian piano ho dovuto maturare nelle varie fasi di vita e lavoro tra Italia e America Latina.

Mi sono sempre preparato le tele da solo, come ho già descritto nel Post “TELE PER DIPINGERE” ……e continuo a prepararmele così, come descritto da Cennino Cennini (Colla di Coniglio e Gesso di Bologna), perchè il fondo molto assorbente mi permette di lavorare per lungo periodo senza problemi (sono piuttosto lento nella elaborazione dei miei dipinti).

Nel primo periodo, quando lavoravo in America Latina con Contratti di Cooperazione Internazionale (ONG) cercavo di portarmi TUTTO dall’Italia, perchè nel nuovo continente non si trova quasi niente di materiale professionale, cioè di alta qualità, per dipingere.

Ovviamente mi portavo le belle tele di Canapa o di Lino grezzo e pure i telai con le zeppette ( biette ) per stendere la tela qualora dovesse perdere un po di tensione.

Ai telai e zeppette dall’Italia ho dovuto rinunciare già dai primi anni, quando ho scoperto che il legno di pino è un boccone prelibato per il Tarlo tropicale: me ne hanno divorato una cassa in pochi mesi.

Da queste parti i pittori si fabbricano i telai rigidi con legni di cedro o caoba, che sono antitarlo per natura, e che si trovano facilmente. Ho anche verificato che se la tela è preparata bene la “perdita di tensione” quasi non esiste, per cui le zeppette o biette diventano inutili.

Quindi telai fissi e stupende tele di Lino o di Canapa provenienti dall’Italia.

Finchè negli anni ’90 la meravigliosa Canapa per dipingere è sparita dal mercato, per i problemi degli Stati Uniti con la “Cannabis”…non so adesso se hanno allentato il proibizionismo e se si trova ancora nel mercato, ma leggo che la Canapa Tessile, su pressione internazionale dei produttori, adesso si può commercializzare….ma difficilissima da trovare quella non lavorata, idonea per la pittura.

Quindi sono rimasto con la tela di Lino grezza, che è una meraviglia e che qua in Nicaragua NON esiste (si trova solo il Lino per camice, che non serve per dipingere).

Fino a poco tempo fa riuscivo a portarla o a farmela portare dall’Italia, a scampoli o a metri. Ma il peso permesso ai bagagli dei passeggeri andava riducendosi di anno in anno, e alla fine anche la compagnia spagnola IBERIA, che permetteva quasi il doppio del peso, si è adeguata al “progresso alla rovescia”…e quindi è finita la festa anche con il Lino Grezzo, impossibile da trasportare se non pagando penali esorbitanti di sovrappeso.

Ormai devo preparare le tele con del Contone grosso che si produce qua in Nicaragua, come fanno tutti i pittori locali. Le tele di Cotone vanno anche bene. Solamente che le sue fibre assorbono la umidità e “si muovono” con gli sbalzi di temperatura…..va beh…..quando sento che in Italia gli “artisti” usano qualsiasi cosa per dipingere, come la tela di juta per sacchi mi viene in mente un adagio nicaraguense che dice: “Dios da pan a quien no tiene dientes”.

Sono piccole cose, ma sommandole tutte i risultati sono preoccupanti.

Le tele di cotone intelaiate, nella parte posteriore assorbono tutti i tipi di micro-organismi e si creano muffe, soprattutto nella stagione delle piogge, quando la umidità diventa eccessiva.

Ad un certo momento allora ho pensato di eliminare i telai e di utilizzare fogli di legno compensato su cui stendere e mettere in tensione le tele.

E la cosa è andata perfettamente bene, finchè un giorno ho scoperto che anche il legno compensato veniva intaccato dal famigerato tarlo tropicale. L’ho scoperto analizzando il quadro di un amico, che presentava microscopici “forellini” sulla tela dipinta: il tarlo aveva passato il compensato e forato la tela e la pellicola pittorica. Non è un caso comune, perchè mi è stato confermato che le lamine di compensato multistrato – plywood- di produzione locale usano collanti antitarlo.

Ma lo spavento è stato enorme…tanto che mi sono deciso a stendere e mettere in tensione un foglio di platica nera grossa, prima di stendere e mettere in tensione la tela di cotone.

Questi fogli di plastica nera hanno uno spessore piuttosto grosso e qui in Nicaragua si usano per i tetti delle baracche dove vive la gente povera.

In questo modo la tela di cotone rimane isolata dal pannello di legno compensato e, nello stesso tempo, protetta nella parte posteriore, da animaletti e micro-organismi che abbondano nei paesi tropicali.

Oltre a queste, che ho verificato essere soluzioni eccellenti per la protezione della tela, ho ottenuto anche tutta un’altra serie di vantaggi:

innanzitutto posso dipingere su superfici praticamente rigide, visto che la tela “appoggia” sul legno compensato;

lo spessore di ciascun dipinto è molto minore di quello delle tele stese su telai, e perciò si possono archiviare molte opere in poco spazio

e, infine, ho un supporto che permette al dipinto di essere smontato, arrotolato e trasportato senza nessuna difficoltà.

Continuo ad avere grossi problemi per la Colla di Coniglio e per il Gesso di Bologna, perchè gli amici che arrivano dall’Italia incontrano sempre i soliti paranoici funzionari anti-droga che vogliono aprire, provare, annusare, verificare ecc. e la cosa non è per niente simpatica.

Se qualcuno viene da queste parti, comunque….mi raccomando…non si dimentichi MAI di portarmi Colla di Coniglio e Gesso di Bologna.