Ponchos y pareos “Michilini” – 2 –

michilini.jpgEn el Post n.1 decíamos que prácticamente trabajamos 10 pareos y 2 ponchos con detalles, o composiciones de detalles de 7 obras pictóricas anteriormente realizadas y con temáticas tropicales, que publicamos aquí, en este mismo Post (para ser más detallistas, se trata de 4 cuadros al óleo sobre tela, 1 cuadro al óleo con hojas de oro puro sobre tela, 1 cuadro al óleo con hojas de plata sobre MDF y un panel de terracota en relieve policromado con silicatos de potasio).

El procedimiento inicial fue bastante fácil, pues se trataba de trabajar a la computadora con fotos de alta resolución de los cuadros mencionados. Escoger los detalles y componer el rectángulo del Poncho o Pareo modificando la policromia en base a la perdida de luminosidad del proceso de impresión etc.

Sergio Michilini, “LA VENUS NICARAGUENSE” 1996 – óleo sobre tela de bramante – cm. 111 x 166   http://blogosfera.varesenews.it/la-bottega-del-pittore/?p=9706

Sergio Michilini, “LA VENUS NICARAGUENSE” 1996 – óleo sobre tela de bramante – cm. 111 x 166

Luego las fotos escogidas venían imprimidas en grandes hojas de papel del tamaño del Pareo o Poncho, con tintes de colores especiales. Enseguida cada hoja de papel venia “planchada” al calor con una planchadora gigante en plano sobre el pedazo de seda, de manera que los tintes se trasladaban suavemente del papel a la seda….lo que era una operación super-delicada y cosa casi de cirujanos.

Cada planchada al calor, que podía durar unos 15 o 20 minutos, correspondía a un Poncho o a un Pareo…..que una vez enfriado, venia sacado para pasar al sector del bordado en todo el perímetro externo y en el cuello de los ponchos.
Un trabajo muy delicado y muy dilatado, y aunque todo el proceso era puramente técnico y mecánico, recordaba un poco la tirada de las obras originales de serigrafía, o litografía o calcografía.

Sergio Michilini, PESCADORES N3, 1999, cm.123x102

Sergio Michilini, PESCADORES N3, 1999, cm.123×102

El procedimiento de las planchas gigantescas en plano se usaba para un número limitado de ejemplares (como en el caso que estamos tratando), y por esto obviamente el costo resultaba bastante elevado. Pero me dijeron que las grandes firmas, que imprimen decenas y decenas de millares de Pareos o Ponchos, utilizan una planchadora rotativa y continua, tipo litografía offset, que igualmente pasa, por medio del calor, la imagen del papel directamente en la seda….y obviamente la velocidad y la grande cantidad de ejemplares abarata tremendamente los costos de producción.

Pero en este caso pasamos a un nivel industrial en donde se necesitan grandes inversiones de dinero para realizar los Ponchos o Pareos, y otras tanta logística para comercializar grandes cantidades de piezas…y allí entramos en un rol que para un pintor como el subscrito es algo de extraterrenal y fuera de una cierta filosofía de la vida.

1 - 1993 CACAO VERDE coll.L.H.

 

 

 

 

1a - 2004-7    PAREO-HOJAS DE CACAO-1 elaborazione elettronica su seta cm.45x160

1 – PAREO-HOJAS DE CACAO

2 - 1996-6 LA VENERE CENTROAMERICANA cm.111x166 (62)

 

 

 

2a - 2004-8   PAREO-CARIBE VIVE- 2  elaborazione elettronica su seta cm.45x160

2 – PAREO-CARIBE VIVE

3 - 1998-8 LA CANOA DEI DODICI CON LA REGINA DI MAMANGUA' cm.100x160 (115)

 

 

 

3a - 2004-9   PAREO-OLAS DE MAMANGUA'-3  elaborazione elettronica su seta cm.45x160

3 – PAREO-OLAS DE MAMANGUA’

4 - 1998-8 LA CANOA DEI DODICI CON LA REGINA DI MAMANGUA' cm.100x160 (115)

 

 

 

4a - 2004-10   PAREO-OLAS MAJAGUAL-4 elaborazione elettronica su seta cm.45x160

4 – PAREO-OLAS MAJAGUAL

5 - 1989-2b  SALVIAMO L'ARIA, L'ACQUA, LA TERRA E L'UOMO, ceramica, mosaico e silicati di potassio

 

 

 

 

5b - 2004-11   PAREO-DORADO CON OLAS-5 elaborazione elettronica su seta cm.45x160

5 – PAREO-DORADO CON OLAS

6 - 1989-2b  SALVIAMO L'ARIA, L'ACQUA, LA TERRA E L'UOMO, ceramica, mosaico e silicati di potassio

 

 

 

6a - 2004-12   PAREO-ETEREO COCO-6  elaborazione elettronica su seta cm.45x160

6 – PAREO-ETEREO COCO

7 - 2001-5 SOGNO DELL'ALBA IN PONTA NEGRA cm.212x102 (148)

 

 

 

 

7a - 2004-13   PAREO-PONTA NEGRA-7   elaborazione elettronica su seta cm.45x160

7 – PAREO-PONTA NEGRA

8 - 1999-17 PESCATORI N3 cm.123x102 (138)

 

 

 

 

8a - 2004-14   PAREO-REDES ZAPATERA-8  elaborazione elettronica su seta cm.45x160

8 – PAREO-REDES ZAPATERA

9 - 1994-4 QUETZALES cm.70x50 (7)

 

 

 

 

9a - 2004-15   PAREO-QUETZALES QUICHE'-9  elaborazione elettronica su seta cm.45x160

9 – PAREO-QUETZALES QUICHE

 

5a - 1999-17 PESCATORI N3 cm.123x102 (138)

 

10a - 2004-16   PAREO-DORADO CAMBURI'-10 elaborazione elettronica su seta cm.45x160

10 – PAREO-DORADO CAMBURI’

11 - 1999-17 PESCATORI N3 cm.123x102 (138)

 

 

 

 

11a - 2004-17    PONCHO -DORADO BOCAINA-11  elaborazione elettronica su seta cm.140x110

11 – PONCHO -DORADO BOCAINA

12 - 1994-4 QUETZALES cm.70x50 (7)

 

 

 

 

12a - 2004-18 PONCHO -QUETZALES UXMAL-12 elaborazione elettronica su seta cm.140x110

12 – PONCHO -QUETZALES UXMAL

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Otras pinturas que inspiraron los anteriores PONCHOS y PAREOS

Sergio Michilini, CACAO VERDE, 1993, oleo sobre tela, cm50x40

Sergio Michilini, CACAO VERDE, 1993, oleo sobre tela, cm60x50

Sergio Michilini, QUETZALES, 1994, oleo sobre tela, cm70x50

Sergio Michilini, QUETZALES, 1994, oleo sobre tela, cm70x50

Sergio Michilini, LA CANOA DEI DODICI CON LA REGINA DI MAMANGUA', 1998, oleo sobre tela, cm.100x160

Sergio Michilini, LA CANOA DEI DODICI CON LA REGINA DI MAMANGUA’, 1998, oleo sobre tela, cm.100×160

Sergio Michilini, SOGNO DELL'ALBA IN PONTA NEGRA, 2001, oleo sobre tela, cm.212x102

Sergio Michilini, SOGNO DELL’ALBA IN PONTA NEGRA, 2001, oleo sobre tela, cm.212×102

Sergio Michilini, SALVIAMO L'ARIA, L'ACQUA, LA TERRA E L'UOMO, 1989, ceramica, mosaico e silicati di potassio

Sergio Michilini, SALVIAMO L’ARIA, L’ACQUA, LA TERRA E L’UOMO, 1989, ceramica, mosaico e silicati di potassio

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